新中國電影60年，是變革的60年，圖新的60年。
當(dāng)我們回顧60年來中國電影的發(fā)展道路時，可以清晰地看出，中國電影的蛻變和新生是與中國社會的變革聯(lián)系在一起的，從電影的內(nèi)容、樣式，到生產(chǎn)、營銷方式，都在不斷的變革中。革故鼎新，上下求索，新中國電影人交出了一份無愧于時代，無愧于人民的答卷！
“新的人物，新的世界”
(1949—1966)
新中國電影面臨的首要問題是如何推陳出新？
隨著國營的東北電影制片廠、北平電影制片廠、上海電影制片廠相繼成立，一支由來自解放區(qū)文藝工作者和原國統(tǒng)區(qū)影劇工作者組成的電影隊伍匯聚在一起，新中國電影就此拉開序幕。拍攝基地有了，人馬齊備了，接下來的問題是拍什么？其實(shí)，當(dāng)時整個文藝界都面臨著同樣的問題：將來的道路如何走？作為能夠承載強(qiáng)大意識形態(tài)功能的電影在迎接新時代的時候，也勢必面臨一次新的抉擇。我們的文藝不可能繼續(xù)走以往的道路了，因為原先的反帝反封建的主要任務(wù)已經(jīng)基本完成，國家、制度和意識形態(tài)都是嶄新的。于是，在1949年7月召開的全國第一次文代會上，確定了把“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的方針作為新中國文藝的總方向和今后的行動綱領(lǐng)，它是《在延安文藝座談會上的講話》精神的自然延續(xù)，也和人民民主專政的政治方向契合，這是貫穿十七年電影創(chuàng)作的一條“紅線”。新政權(quán)對電影的社會作用高度重視，它要求電影成為團(tuán)結(jié)人民、教育人民的強(qiáng)有力武器。毛澤東主席勸告藝術(shù)家寫“新的人物，新的世界”，因此對藝術(shù)家來說，首先要面臨著一次思想改造，來適應(yīng)新的形勢。
如何完成從舊電影到新電影形態(tài)的歷史性轉(zhuǎn)變？實(shí)現(xiàn)關(guān)于新時代的美好想象，“人民電影”成為一個突破口。1949年4月，新中國第一部故事片《橋》由東北電影制片廠攝制完成，這是國營電影制片廠生產(chǎn)的第一部體現(xiàn)工農(nóng)兵方向的故事片，《東北日報》為此片的上映特意配發(fā)了社論《預(yù)祝人民電影的光輝前途》，指出“這是中國歷史上以自己的工人階級為主角，以新民主主義的生產(chǎn)斗爭為主題的影片?！鄙畹膶?shí)感，加上火熱的政治熱情，使《橋》成為一部旗幟性的作品，它的價值超出了作品本身的藝術(shù)含量，因為它催生了“人民電影”的文藝實(shí)踐。有意思的是，三大電影基地之一的上海電影制片廠在新中國生產(chǎn)的第一部影片是《農(nóng)家樂》，一工一農(nóng)，一南一北，昭示著新中國電影的未來走向。而經(jīng)過短短一年的時間，新中國電影就結(jié)出了豐碩的果實(shí)。1951年3月，在全國26個城市舉辦了“國營電影廠出品新片展覽月”，集中展映了以《白毛女》和《新兒女英雄傳》為代表的20部故事片和6部新聞紀(jì)錄片，這些以覺醒了的農(nóng)民、工人、戰(zhàn)士為主角的影片，風(fēng)靡大江南北。周恩來總理欣然題詞，稱之為：“新中國人民藝術(shù)的光彩”。
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1959年的彩色電影《五朵金花》海報
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