新中國(guó)將迎來(lái)60華誕，回望與共和國(guó)一起成長(zhǎng)的中國(guó)當(dāng)代兒童文學(xué)，走過(guò)的也是一條光榮的荊棘路。60年來(lái)我國(guó)創(chuàng)作出版的兒童文學(xué)作品浩如煙海，在思想、藝術(shù)上都取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。
第一，文學(xué)觀念的變革、更新。經(jīng)過(guò)多年的理論探討和創(chuàng)作實(shí)踐，我國(guó)作家的兒童文學(xué)觀念有了巨大變化和進(jìn)步，更加牢固地樹(shù)立起“兒童本位”、“以?xún)和癁橹黧w”、“以?xún)和癁橹行摹钡挠^念。長(zhǎng)期存在于創(chuàng)作思想上的只重視文學(xué)的教育作用和對(duì)教育作用的狹隘化理解有所改變，對(duì)兒童文學(xué)功能的認(rèn)識(shí)更完整、更準(zhǔn)確了，越來(lái)越重視全面發(fā)揮兒童文學(xué)的教育、認(rèn)識(shí)、審美、娛樂(lè)等功能。同時(shí)，進(jìn)一步明確了兒童文學(xué)服務(wù)對(duì)象包括幼兒、兒童、少年三個(gè)層次，創(chuàng)作實(shí)踐上更自覺(jué)地按照不同年齡段孩子的心理特點(diǎn)、審美需求、欣賞習(xí)慣進(jìn)行寫(xiě)作。
第二，題材、形式、風(fēng)格的多姿多彩。在題材選擇上，突破了學(xué)校、家庭生活的狹窄天地，都市、鄉(xiāng)村，歷史、自然，各個(gè)領(lǐng)域，各個(gè)方面，凡是有孩子的地方或者孩子向往的世界，幾乎都進(jìn)入作家視野。作家在著力刻畫(huà)孩子生活的同時(shí)，力求把孩子的小世界、小社會(huì)同成人生活的大世界、大社會(huì)聯(lián)結(jié)、交融起來(lái)描寫(xiě)。在廣闊的、色彩斑斕的社會(huì)背景下描寫(xiě)少年兒童的生活，或從少年兒童的視角來(lái)展現(xiàn)豐富多彩的社會(huì)生活。曹文軒的《草房子》、張之路的《第三軍團(tuán)》、夏有志的《普來(lái)維梯徹公司》等，都有這樣的特色。
曹文軒兒童文學(xué)《草房子》
在藝術(shù)形式、風(fēng)格、表現(xiàn)手法上，很多作家都有一以貫之的藝術(shù)追求，努力探求同自己的經(jīng)歷、氣質(zhì)、個(gè)性、興趣相適應(yīng)的創(chuàng)作路子與風(fēng)格。張?zhí)煲淼钠嫣鼗孟?、幽默夸張，?yán)文井的詩(shī)情與哲理水乳交融，洪汛濤、葛翠琳的民族風(fēng)格、民間色彩，他們的童話創(chuàng)作各具特色。中青年童話作家中，冰波的抒情型童話與鄭淵潔、周銳的熱鬧型童話各顯神通。張秋生獨(dú)創(chuàng)的“小巴掌童話”，則是獨(dú)樹(shù)一幟的詩(shī)體故事樣式。在詩(shī)歌創(chuàng)作上，任溶溶的奇妙風(fēng)趣，柯巖的富于情趣，金波的清麗雋永，高洪波的幽默詼諧等，都在探索、追求藝術(shù)個(gè)性化的道路上，邁著堅(jiān)實(shí)的步伐。
