3年前，作為《臥虎藏龍》等古裝大片的跟風(fēng)之作，《無極 》 雖然票房一路飄紅，但惡評如潮，不僅遭遇網(wǎng)絡(luò)惡搞的狂歡，也透支了陳凱歌的藝術(shù)信用。《無極》的“結(jié)局”，標(biāo)志著“名導(dǎo)明星+動作情愛+大場面大制作＝票房+口碑”時代的終結(jié)，也給那些看低觀眾智商的名導(dǎo)們上了生動的一課。

　　拍電影畢竟不是一錘子買賣。3年臥薪嘗膽，陳凱歌“老老實實”地回到熟悉的題材，準(zhǔn)備梨園戲《梅蘭芳》。那句“輸不丟人，怕才丟人”，不但喊給戲中人，更像喊給他自己。

　　從《霸王別姬》的大氣厚重，到《無極》的空洞浮華，再到《梅蘭芳》的溫婉內(nèi)斂，三部電影，三種態(tài)度，三種結(jié)局，陳凱歌在變，中國電影也在變。唯大制作馬首是瞻的“法寶”失靈了，自說自話也有觀眾捧場的時代更是一去不復(fù)返，剩下的，唯有如履薄冰的敬畏和謙卑，就像這部《梅蘭芳》。

　　觀眾很挑剔，觀眾也很容易滿足，前提是電影人對電影、對觀眾有足夠的誠意。陳凱歌的起落，再次說明了這一點。 

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