近日對外開放的內蒙古自治區(qū)呼和浩特市清代綏遠大將軍署衙內展出了許多珍貴文物，其中有一部分陳列講述的是慈禧太后少女時代在綏遠城（現呼和浩特市）生活的情況，這一情況至今鮮為人知。

    將軍署衙大堂西側原為官房，是將軍以外的官吏處理公務或休息的場所，目前這里辟為慈禧太后少女時代家庭生活的展室，展出慈禧手繪的兩幅國畫及家庭生活用品銅盆、銅壺、銀錠等。

    慈禧之父名惠征，是鑲黃旗人，惠征由安徽的后補道臺升任歸綏兵備道臺，便帶著15歲的女兒蘭兒（慈禧小名）及全家來到綏遠城，先后在慶豐街（呼和浩特現有東落鳳、西落鳳街）等三處生活居住。

    從一些歷史資料上看，少女時代在綏遠城居住的慈禧對文學、書畫和歷史非常有興趣，她在此讀書、學畫、下棋、彈琴，且經常騎馬射箭。對于少女慈禧的長相史書中并無記載，野史中描繪她：“每一出游，旁觀者皆喃喃做歡喜贊，謂天仙化身不過是也”。

    慈禧書畫及代筆人

    慈禧（1835——1908），民間百姓俗稱“西太后”，是位婦孺皆知的人物。慈禧除善弄權術、熱衷政治外，生活中喜愛書畫，尤其愛以“自己所作的”書畫賞賜群臣，以示恩寵，籠絡人心。實際上慈禧本無藝術才華，其書畫多由人代筆，鈐上慈禧專用的印章即成了慈禧本人的作品，所以，嚴格地說，將慈禧的書畫稱為慈禧款的書畫更準確一些。

    那么，慈禧親手所作的書法與繪畫是什么樣子呢？北京故宮博物院藏有一件慈禧于光緒30年（1904年）7月2日用朱砂墨書寫的《磐若波羅蜜多心經》，由此可窺慈禧親書的真實面目。此經文其字結構呆滯松散，筆力孱弱稚嫩，毫無生氣，屬于初學墨書的水平。至于慈禧親筆繪畫，可見鈐有“慈禧皇太后御筆之寶”的慈禧“蓼花螳螂”畫稿，畫上有老師所作的批語，其中不乏“板墨甚有佳處”、“好”、“有筆意”等阿諛之詞。然而細審其畫，同樣屬于初學者的水平；蓼花幾如斷枝枯葉，枝與枝之間雜陳不接，葉與花零亂，其用筆畏縮遲疑，全無功力；一只螳螂也畫得離骨岔氣不合章法。由此可見，慈禧的繪畫能力還遠沒有達到獨立成畫的水平。

    為慈禧代筆的畫家叫繆素筠（1841年——1918）名嘉蕙，云南昆明人，是慈禧繪畫的最重要代筆者?？娝伢奕雽m后，因慣于官場世故，又加之她唯喏承上、和氣對下，故博得上至后妃、下至宮監(jiān)的一致贊賞，尊稱她為“女畫師”、“繆先生”。慈禧對她優(yōu)禮有加，賞三品服色，月俸二百金，免其跪禮，常令繆素筠位居其左右，隨時教她畫畫，或為她代筆作畫。而清末宮廷畫家屈兆麟則為慈禧代筆畫松、鶴、靈芝等。

    慈禧本人藝術鑒賞力、表現力的低劣，導致了她執(zhí)政期間宮廷繪畫以平庸著稱。這期間既沒有培養(yǎng)出有創(chuàng)造力的畫家，又沒有創(chuàng)作出對當時的畫壇，或對未來的畫壇有影響力的作品。晚清的宮廷繪畫在來自民間的、藝術上生機勃發(fā)的“海派”繪畫的映襯下，越發(fā)顯得蒼白無力，以致常使人們忽略了它的存在。