在合作后很多對于快大加贊揚(yáng)的藝術(shù)家都會在他調(diào)過的琴上簽名。中國網(wǎng)記者 鄭亮攝影
鋼琴與音樂家“相識”的中國使者
有鋼琴的地方，就得有調(diào)琴師。用于快的話說，“要為這些藝術(shù)家做好服務(wù)工作?！彼傅姆?wù)并不是照顧好藝術(shù)家的吃喝住行，也并非單指調(diào)試好某一臺鋼琴，而是他們要做好頂級鋼琴家與鋼琴之間“相識”的使者。這些世界頂級的大師還會不了解鋼琴？！這個說法聽上去有些不可思議，但事實(shí)上很多來到中國的鋼琴家的確不了解他將要面對的那架鋼琴。畢竟能帶著自己的鋼琴演出的音樂家著實(shí)不多。在異地演出時大多數(shù)鋼琴家都要使用場館提供的鋼琴。例如一場鋼琴獨(dú)奏，超過九成的鋼琴家在現(xiàn)場表演時，其實(shí)才剛剛認(rèn)識自己的“伙伴”。這也讓鋼琴家無形中承受著更大的壓力。而于快最重要的工作就是通過他的雙手幫助鋼琴家“緩解”這份壓力。記得2009年，世界鋼琴大師波利尼來到國家大劇院。他是屬于能隨身帶著自己鋼琴演出的“異類”。抵京后的試音階段，他一米一米升降反音板以對比鋼琴的音色。一天后，波利尼最終出人意料的放棄了自己的琴，而是就地選定了一架于快親手調(diào)過的施坦威鋼琴作為當(dāng)晚與他同臺亮相的表演用琴。“我走遍世界各地尋找理想的鋼琴，沒想到在中國國家大劇院的舞臺上遇見了它?！辈ɡ嵘踔粮吲d的在琴骨上留下了自己的簽名。由此可見，于快這個“使者”的力量是多么強(qiáng)大。
