《無(wú)病呻吟》劇照 北京喜劇院供圖
因“病”結(jié)緣，法國(guó)當(dāng)代戲劇人詮釋喜劇經(jīng)典三百年時(shí)空對(duì)話，法式幽默貫穿古今爆笑登臺(tái)
不同于莫里哀原作，即將登臺(tái)北京喜劇院的法國(guó)南錫洛林戲劇中心版本的《無(wú)病呻吟》，其導(dǎo)演米歇爾?蒂迪姆在重排該劇時(shí)有著較多的個(gè)人思考。蒂迪姆在法國(guó)以排演當(dāng)代劇作家的作品而聞名，其對(duì)戲劇文本的深刻洞察與開(kāi)掘，敏銳的社會(huì)介入視角，不拘一格的導(dǎo)演風(fēng)格，和多元舞臺(tái)語(yǔ)匯的流暢運(yùn)用，成為歐美各大戲劇節(jié)和國(guó)立劇院的座上賓。2010年蒂迪姆執(zhí)掌法國(guó)南錫洛林國(guó)家戲劇中心，將其打造成了法國(guó)東部最重要的文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)。讓蒂迪姆產(chǎn)生創(chuàng)作沖動(dòng)的不僅僅是《無(wú)病呻吟》作為經(jīng)典劇本所具備的優(yōu)秀品質(zhì)，而是當(dāng)自己遭遇疾病時(shí)得以從莫里哀的嬉笑怒罵中審視自己的身體以及個(gè)體與死亡的關(guān)系，蒂迪姆談到：“作為一部經(jīng)典劇目，它確實(shí)有帶我走進(jìn)很多我之前未曾涉足過(guò)的地方，讓我有了新的發(fā)現(xiàn)，也讓我有計(jì)劃做新的表達(dá)和闡釋?！?/p>
