派樂(lè)傳媒董事長(zhǎng)張永琛
國(guó)內(nèi)編劇維權(quán)“沒(méi)有安全感”
其實(shí)不僅在美國(guó)，在全球，資方和編劇都是一對(duì)永恒的“矛盾體”。國(guó)內(nèi)的許多著名編劇，都曾有過(guò)維權(quán)的經(jīng)歷，也都對(duì)“編劇維權(quán)”這件事有著獨(dú)特的看法。
著名編劇陳文貴（代表作品《趙氏孤兒案》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》《小李飛刀》等）說(shuō)，編劇也能罷工，筆桿子也能挑戰(zhàn)資本，這是編劇的勝利。相比好萊塢，不得不承認(rèn)中國(guó)的編劇生態(tài)距離工業(yè)化還甚遠(yuǎn)。“我們的協(xié)會(huì)沒(méi)有WGA的功能，編劇利益更多依賴編劇個(gè)人來(lái)維護(hù)?！?/p>
國(guó)內(nèi)的編劇一致認(rèn)為，目前在國(guó)內(nèi)編劇維權(quán)主要采取的還是個(gè)體的形式，但在維權(quán)過(guò)程中耗費(fèi)的時(shí)間和精力都是金錢所無(wú)法衡量的，而且最終的結(jié)果也都收效甚微。
王宛平（代表作品《金婚》《甜蜜蜜》《幸福像花兒一樣》）不久前就經(jīng)歷過(guò)一次維權(quán)?！拔易罱木S權(quán)行為是針對(duì)一部電影，最開始找我寫，但是私自中途換人也沒(méi)有告訴我，我進(jìn)行維權(quán)的渠道就是利用微博，也沒(méi)有訴諸法律。因?yàn)楸舜硕际呛苁斓年P(guān)系，所以不好意思。維權(quán)也并沒(méi)有實(shí)際結(jié)果，既沒(méi)有得到賠償，也沒(méi)有得到署名。我覺(jué)得，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)這么發(fā)達(dá)，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行維權(quán)還是一種有效的方法。當(dāng)時(shí)一個(gè)資方，也是對(duì)我有不公行為，看到我的微博之后便立刻找我解釋。雖然沒(méi)有賠償，但起碼是一種態(tài)度，也算維權(quán)小成吧。”
正是在此趨勢(shì)下，越來(lái)越多的人愿意站出來(lái)，成立機(jī)構(gòu)或組織，有效的幫助編劇維護(hù)自己的合法權(quán)益。派樂(lè)傳媒就是這樣一家機(jī)構(gòu)，其董事長(zhǎng)張永?。ù碜髌贰豆路疾蛔再p》《像霧像雨又像風(fēng)》《京華煙云》）講述了成立類似保障編劇權(quán)益機(jī)構(gòu)的初衷：“做編劇其實(shí)很沒(méi)有安全感，創(chuàng)意枯竭所帶來(lái)的那種焦慮感，我深有體會(huì)。創(chuàng)辦一個(gè)編劇公司，從個(gè)人層面來(lái)說(shuō)，算是我作為編劇的訴求，希望編劇能夠有一個(gè)安定的環(huán)境，在基本的生活層面有一個(gè)保障，不至于為了溫飽去創(chuàng)作?！?/p>
派樂(lè)傳媒不僅簽約了好萊塢的編劇團(tuán)隊(duì)，同時(shí)加入了美國(guó)編劇工會(huì)WGA，把美國(guó)的工業(yè)模式引入國(guó)內(nèi)。每月為編劇繳納五險(xiǎn)一金，有專業(yè)的人員溝通項(xiàng)目，聘請(qǐng)專業(yè)的法律團(tuán)隊(duì)，目的就是為了最大程度的保證編劇的權(quán)益，讓編劇們安心創(chuàng)作。
