說(shuō)起法國(guó)電影，影迷們能報(bào)出大串的經(jīng)典：《最后一班地鐵》、《芳芳》、《印度支那》、《紅白藍(lán)》等，還有近期在法國(guó)大熱的、和等。4月10日至21日，法國(guó)電影展映的華貴大幕再次在中國(guó)拉開(kāi)。這是迄今為止在中國(guó)舉辦的映，分別在北京、上海、成都、武漢4地舉行，其間將放映包括故事片、紀(jì)錄片、動(dòng)畫(huà)片等不同類(lèi)型的10部最新長(zhǎng)片及12部精彩短片。

散發(fā)著濃郁左岸風(fēng)情的法國(guó)電影讓人沉醉，但盡管如此，也并不是所有法國(guó)電影的粉絲都能明白法國(guó)電影的過(guò)往和內(nèi)涵，明白法國(guó)電影對(duì)世界電影的意義，為此本報(bào)記者采訪了北京電影學(xué)院()教授張獻(xiàn)民()、講師劉譽(yù)和中央戲劇學(xué)院電影系副教授饒暉，他們的訪談為法國(guó)電影描畫(huà)出一幅斑斕的畫(huà)卷，從中我們可以提煉出法國(guó)電影的幾大關(guān)鍵詞。

關(guān)鍵詞1 新浪潮，一場(chǎng)覆蓋全世界的運(yùn)動(dòng)

說(shuō)到法國(guó)電影，沒(méi)有人能夠繞開(kāi)法國(guó)的新浪潮，這場(chǎng)發(fā)生于1959年至1962年間的電影運(yùn)動(dòng)，被眾多的電影人推崇備至，也幾乎被所有的電影學(xué)者研討。那么，這場(chǎng)已經(jīng)過(guò)去四十多年的電影風(fēng)潮，對(duì)今天的法國(guó)電影有什么影響呢？

張獻(xiàn)民曾在法國(guó)巴黎學(xué)習(xí)電影，是中國(guó)獨(dú)立電影的推手之一，遺憾的是他說(shuō)話方式異常的簡(jiǎn)短，一個(gè)問(wèn)題他通常是一言以蔽之。談到新浪潮對(duì)法國(guó)電影的影響，他表示，很大，“創(chuàng)作者仍在創(chuàng)作，而后來(lái)者在模仿他們的創(chuàng)作方式?！?/p>

劉譽(yù)則詳細(xì)地講述了新浪潮作為電影史上的一個(gè)分界點(diǎn)的意義。因?yàn)樽噪娪罢Q生到新浪潮前，電影秉承的是一種傳統(tǒng)的、保守主義的觀念，直到新浪潮，才有了我們今天看到的現(xiàn)代電影的開(kāi)端，這個(gè)意義是非常重大的。當(dāng)然新浪潮也不是空穴來(lái)風(fēng)，在此之前，許多電影人也有過(guò)各種嘗試，這些嘗試包括德國(guó)的實(shí)驗(yàn)主義電影、意大利的新現(xiàn)實(shí)主義電影、達(dá)達(dá)主義電影，而幾乎所有的嘗試都在試圖給電影找一種自我的定位和一種結(jié)構(gòu)敘事的方法。經(jīng)過(guò)這些嘗試后，電影逐漸形成了一種傳統(tǒng)的類(lèi)似于早期的制作觀念和手段，比如類(lèi)型化的敘事。也就是說(shuō)，在新浪潮探索前，法國(guó)電影也是很類(lèi)型化的，只不過(guò)沒(méi)有美國(guó)突出罷了。

并且，新浪潮給后衰弱的法國(guó)電影工業(yè)注射了一劑強(qiáng)心針，使低成本的獨(dú)立電影的發(fā)展有了可能。從技術(shù)角度上說(shuō)，新浪潮形成了一種和以前比較類(lèi)型化的法國(guó)電影不同的電影形式，為法國(guó)電影打開(kāi)了視野，拉近了電影和現(xiàn)實(shí)的距離，也就是說(shuō)，身邊的平常事情、寫(xiě)實(shí)的環(huán)境都可以拍成電影，“但它又不同于完全照搬生活的記錄片式的意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影，而是用自己的形式和表現(xiàn)手法，用超乎傳統(tǒng)電影的表現(xiàn)手段，把這些平常的生活表現(xiàn)出來(lái)，這也是他們受到世界電影人推崇的原因?！?/p>

談到新浪潮對(duì)今天法國(guó)電影的影響，饒暉表示，法國(guó)電影現(xiàn)在的情況很駁雜，但在藝術(shù)電影層面，新浪潮的影響還是很深的。首先，新浪潮涌現(xiàn)的一些導(dǎo)演，像戈達(dá)爾、侯麥、克羅德-米勒、泰希勒、勒魯什、路易-……雖然年歲已高，可依然還在拍電影；第二，今天法國(guó)一些很重要的導(dǎo)演，像弗朗索瓦-奧桑、克萊爾-德尼、奧利維耶-阿薩亞斯、布魯諾-杜蒙都是受新浪潮影響很深的，尤其是克萊爾-德尼，曾經(jīng)是雅克-里維特的導(dǎo)演助理；第三，新浪潮的話語(yǔ)旗幟《電影手冊(cè)》雜志，依然作為電影形態(tài)的一個(gè)權(quán)威陣地，在敏銳地捕捉、引領(lǐng)藝術(shù)電影的方向；第四，從電影形態(tài)與制作方式來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在法國(guó)藝術(shù)電影與新浪潮已經(jīng)完全不一樣，但有兩個(gè)方向是受新浪潮啟發(fā)并堅(jiān)持下來(lái)的：一是，電影風(fēng)格與電影語(yǔ)言的不斷創(chuàng)新；二是，在情感深度與人生經(jīng)驗(yàn)方面，導(dǎo)演堅(jiān)持個(gè)人表達(dá)的特定性。(本報(bào)記者 嚴(yán)葭淇)